Royal Opera House, Londra

Dansatoarea ucraineană aduce claritate și sentiment rolului în fața unei interpretări inteligente și subtile de Joseph Sissens

Debutul unei dansatoare într-unul dintre marile roluri principale ale baletului este întotdeauna un eveniment, dar este deosebit de remarcabil atunci când dansatorul respectiv este debutant – cu trei grade sub cel principal în ierarhia baletului.

Marianna Tsembenhoi, în vârstă de douăzeci și cinci de ani, este în mod clar considerată o viitoare vedetă, iar încrederea Baletului Regal în ea pare bine pusă, având în vedere prima sa apariție în rolul tragicei fete de la țară Giselle.

Încă de la prima sa intrare, plutitoare pe scenă, dansatoarea ucraineană (care a venit să se antreneze în Marea Britanie în 2017) impresionează prin statura sa, ca și cum greutatea ei abia ar atinge pământul. Giselle, cu ochi strălucitori și chipul fetișcan al lui Tsembenhoi, are lejeritatea inocenței și a bunătății. Tehnic vorbind, este o dansatoare foarte ordonată, cu brațe lungi care se leagănă ca niște ramuri de salcie.

Tsembenhoi nu este singura care debutează în această seară. La fel și Joseph Sissens în rolul principal, Albrecht. Este un personaj greu de interpretat: oare Albrecht o iubește cu adevărat pe Giselle, chiar dacă este un nobil logodit cu altcineva și se prezintă doar drept țăran? (Sincer, cum credea că se va termina asta?) Sissens este subtil, dar a absorbit stăpânirea de sine înnăscută a celor privilegiați. Nu are nevoie ca podoabele sale să emane încrederea tăcută a cuiva care obține întotdeauna ceea ce își dorește. Îi pasă de Giselle, iar dansul său este plin de grijă - ritmurile strânse ale picioarelor sale, felul în care rostește cu greu sfârșitul unei fraze.

Giselle este un rol râvnit, deoarece în decurs de două ore trece de la inocență la neîncredere, nebunie și în tărâmul spiritelor. Scena de nebunie a lui Tsembenhoi are maturitatea necesară pentru a folosi liniștea pentru a ne atrage atenția, înainte de a ne dezlănțui. În viața de apoi a actului doi, aspectul ei de copilă a dispărut, iar precizia tehnicii care juca rolul de simplitate în actul unu se citește acum ca o resemnare tăcută. Aceasta nu este o reinventare a lui Giselle (à la Natalia Osipova ) și nici o lume interioară infinită (vezi Francesca Hayward ), dar Tsembenhoi este deja cu încredere propria ei artistă.

Al doilea act este solemn și trist, wilis-urile (spiritele) fermecător de fantomatice, iar Nadia Mullova-Barley, în rolul reginei lor, Myrtha, dansează cu o putere fantastică, liniștită. Într-un rol complet contrastant, Bathilde, interpretată de Julia Roscoe - logodnica aristocrată a lui Albrecht - este o Fată Răută delicios de autoritară, atât de plăcut de condescendentă cu biata Giselle. Sunt o distribuție secundară excelentă pentru vedeta în ascensiune rapidă a lui Tsembenhoi.

La Royal Opera House, Londra , până pe 20 martie

O auto-susținere incredibilă

În 1936, John Scott, fiul regretatului proprietar al ziarului Guardian și legendarului redactor CP Scott, a făcut ceva nemaiauzit pentru un moștenitor al presei: a renunțat la participația sa pentru binele comun.

După ce a moștenit ziarul, Scott a renunțat la orice beneficiu financiar – cu excepția salariului său – în cadrul ziarului Guardian (în valoare de 1 milion de lire sterline la acea vreme și de aproximativ 62 de milioane de lire sterline astăzi) și a cedat proprietatea noului Scott Trust. Trustul avea să evolueze pentru a avea o misiune cheie: să asigure independența financiară și editorială a ziarului Guardian pe termen nelimitat.

Asta înseamnă că The Guardian nu poate fi cumpărat. Nu de către fonduri de investiții private, nu de către un conglomerat și cu siguranță nu de către un miliardar care caută un purtător de cuvânt politic. Așadar, iată trei motive întemeiate pentru a face alegerea de a ne susține astăzi.

1. Jurnalismul nostru de investigație de calitate este o forță de examinare aprofundată într-o perioadă în care cei bogați și puternici scapă nepedepsiți din ce în ce mai mult.

2. Suntem independenți și nu avem niciun proprietar miliardar care să ne controleze activitatea, așa că banii dumneavoastră ne susțin direct raportarea.

3. Nu costă mult și durează mai puțin decât a durat citirea acestui mesaj.

Acest model unic înseamnă, de asemenea, că depindem de cititori ca tine din România pentru a ne finanța munca. Independența noastră înseamnă că putem spune ce vrem, putem relata despre cine vrem, putem provoca pe cine vrem și ne putem ridica în picioare atunci când alții stau jos. Dacă preferi ca știrile pe care le citești să fie rezultatul deciziilor luate de jurnaliști și editori, nu de acționari sau de frați ultra-bogați din domeniul tehnologiei, atunci, ei bine, știi ce trebuie să faci: Susține The Guardian lunar.